Dalam dekade terakhir, penonton telah terpapar pada berbagai karakter perempuan yang lucu, seksual, destruktif, dan tetap layak dicintai.

Kisah perempuan telah berevolusi melampaui stereotip "milenia yang berantakan" yang dipopulerkan Fleabag.

Ada karakter seperti Linda dalam The Change karya Bridget Christie, seorang wanita berusia 50 tahun yang mengalami menopause, dan para ibu yang tajam dan tertekan dalam Am I Being Unreasonable?

Such Brave Girls, yang dipuji sebagai mahakarya gen Z, mengikuti dua saudara perempuan muda dan menangani utang, aborsi, dan pikiran bunuh diri dengan nuansa.

Keadaan yang melahirkan Fleabag sangat spesifik. Serial ini bermula sebagai pertunjukan satu orang dan dikembangkan sebagai bagian dari skema percontohan BBC.

"Uangnya kecil, tetapi tekanannya juga kecil," kata Lydia Hampson, produser.

Kesuksesan tak terduga ini sulit untuk ditiru, terutama ketika taruhannya sekarang jauh lebih tinggi.

Dengan penyiar layanan publik yang mengurangi pengeluaran untuk membina talenta baru, ada tekanan lebih besar pada penulis untuk menyesuaikan diri dengan cetakan yang ada.

Hampson menambahkan bahwa sekarang ada begitu banyak platform streaming yang menawarkan tayangan premium. "Tetapi jika Anda makan 10 hidangan bintang Michelin seminggu, Anda hanya ingin makan burger," katanya.

"Ada keengganan terhadap risiko pada ide-ide orisinal."

Ironisnya, kesuksesan Fleabag justru meningkatkan ekspektasi dan taruhan finansial secara tidak realistis bagi acara-acara yang ingin mengikutinya.

Namun, jika sesuatu bisa muncul lagi secara diam-diam seperti Fleabag, itu bisa melonggarkan ikatan anggaran yang enggan risiko.

Tidak kebetulan bahwa dua ekspor TV Inggris terbesar dekade ini dimulai di Edinburgh festival fringe.

Francesca Moody, yang memproduksi teater Fleabag dan Baby Reindeer, mengatakan bahwa kesuksesan mereka adalah hasil langsung dari awal di teater eksperimental.